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Le cri des fées | Le Devoir

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Son titre seul, Les fées ont soif, dégage une poésie magique qui chevauche les époques et les mythologies, sur fond de dames éthérées en révolte au bord d’un puits.

Je viens d’acheter le texte de Denise Boucher aux éditions Typo, pour le consulter avant de voir enfin la pièce ce jeudi au Rideau Vert. Quarante ans après sa venue au monde au TNM sous haut scandale, il était temps.

Depuis, tout a changé et rien du tout. Les femmes ont conquis des bastions à la maison et au travail, mais les mentalités font tant de sur-place…

Tant mieux si Sophie Clément signe la mise en scène des Fées ont soif, spectacle qui brassa la cage du féminisme québécois et du catholicisme en propulsant ses muses au coeur d’un intense débat de société.

L’implication de la comédienne dans les deux créations à tant d’années d’intervalle paraît de bon augure pour la résonance magnétique. Avec sa consoeur Michèle Magny — toutes deux de la première distribution, aux côtés de Louisette Dussault —, Sophie Clément avait convaincu Denise Boucher d’adapter un texte poétique au théâtre sous direction de Jean-Luc Bastien. Ainsi se forment les séismes. De quoi rappeler celui de l’été dernier autour des pièces SLAV et Kanata. Autre contexte, mais le théâtre, même ébranlé, n’est jamais si vivant qu’en ouvrant au choc des idées.

En quatre décennies, les scandales changent de teintes. Le côté blasphématoire des Fées ont soif fera moins hurler qu’hier. Quant au reste…

La pièce se colle au mouvement #MoiAussi, âgé d’un an à peine, fragile, parfois confus, debout pour exiger l’égalité et le respect en dérobade. L’ancien dieu Bill Cosby, qui droguait des femmes pour les violer, vient de tomber de son Olympe, mais tant de fées ont toujours soif au bord du puits.

Un oiseau comme mari

Retour en 1978 quand le Conseil des arts de la région métropolitaine refusait de subventionner le brûlot féministe de Denise Boucher, jugeant son langage « impropre, vulgaire, obscène, ordurier, sacrilège et blasphématoire », à l’heure où la religion pesait encore lourd sur le sort des oeuvres.

Il faut dire que dans cette pièce, la statue de la Vierge Marie, reine des muettes, tentait de conjurer sa destinée. La maman et la putain, autres archétypes féminins — sources d’inspiration, aussi, du cinéaste français Jean Eustache —, juraient en bon québécois contre les cases étroites où la société machiste les confinait pour mieux les contrôler. Marie, la mère, prenait ses pilules. Madeleine, la prostituée, buvait.

« On m’a donné un oiseau comme mari. On m’a taillée dans le marbre et fait peser de tout mon poids sur le serpent. Personne ne brise mon image. […] N’ai-je point quelque part une fille qui me délivrera ? Qui me déviergera ? », implorait la statue de son côté.

Sacrilège ou pas, la pièce suivit sa route, Jean-Louis Roux à la tête du TNM et l’équipe créatrice refusant de s’écraser. La petite histoire garde en mémoire la houle : « Tout le printemps et tout l’été, le sujet de la pièce qui n’avait pas encore été produite suscitait des débats dans les pages des journaux et sur les ondes », écrit Denise Boucher en commentant l’accouchement aux forceps des Fées ont soif à la fin du livre. Menaces de mort, tapes dans le dos, manifestations, réception critique triomphale, demande d’injonction d’associations catholiques, intervention réussie de la dramaturge auprès de l’archevêque de Montréal pour leur bloquer la voie. Ouf !

« Je ne veux plus de ce sarcophage. Je ne veux plus que l’on me salue dans une statue pendant que l’on me dénigre, que l’on me méprise dans chaque femme », criera de nouveau la vierge de marbre sur scène en 2018.

Rien n’est acquis

Tout est lié. Lundi, j’ai vu Quand les pouvoirs s’emmêlent, documentaire de la Québécoise Yvonne Defour (en salle la semaine prochaine) montrant à quel point les forces politiques et religieuses de tous poils s’accordent pour ébranler les droits des femmes. Le comédien Vincent Graton interviewe messieurs et mesdames, athées ou croyants, en Tunisie, en France, aux États-Unis et au Québec. Circule ce fil ténu du « rien n’est acquis ».

« La règle religieuse ne fait pas partie de notre droit. Elle fait partie de notre identité », précise une voix féminine d’ailleurs. Elle aurait aussi bien pu être québécoise. Ici, tant d’incroyants demeurent imbibés, par legs générationnels, des vieux préjugés misogynes à tiroirs, maman, vierge ou putain, issus des pères de l’Église, sans identifier leurs sources. On entend même des jeunes pousser à l’aveugle la roue des poussiéreuses orthodoxies. L’héritage catholique vit dans l’inconscient collectif.

De quoi écouter le chant des fées avec autant d’attention qu’à leur création : « La vérité est en exil/La beauté loin en péril/L’amour est très malade/Nous sommes à la recherche/De nos corps. De nos coeurs, de nos têtes », lanceront-elles en cherchant enfin écho sur les murailles du jour.



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Pourquoi le prix des smartphone s’affole

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A Barcelone, Huawei a présenté un smartphone Mate X à plus de 2000 euros, Samsung aussi. Pourquoi y a-t-il une telle surenchère dans le prix des téléphones ? Cela permet-il aux fabricants de redresser leurs marges ?

2 290 euros, c’est le prix affiché pour le dernier smartphone de Huawei, le Mate X présenté à Barcelone, au MWC 2019. Certes, il dispose de trois capteurs photo Leica, d’un écran 8 pouces pliable, le plus grand du marché, il est aussi compatible 5G. Mais ce prix record, qui correspond à quasiment deux SMIC, en fait le plus cher des smartphones au monde. Il y a de quoi se demander où va le marché des smartphones.

C’est une tendance de fond de ce MWC 2019. Le Galaxy Fold de Samsung a aussi affolé les compteurs. Son prix sera de 2.000 euros en France. Très cher, mais ses composants sont impressionnants : il bénéficiera d’un écran haut de gamme amoled de 4,6 pouces plié, qui passe à 7,3 pouces déplié. Sa batterie atteint 4.380 mAh, il dispose de 12 go de RAM pour un disque dur interne de 512 go et comprend en tout 6 capteurs photos et devrait sortir début mai en France. Là aussi la technologie d’écran pliable fait grimper la note.

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Des cartes microSD encore plus rapides grâce au standard microSD Express

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La SD Association (SDA) a profité du MWC de Barcelone pour dévoiler un nouveau standard pour les cartes microSD, qui met en oeuvre les technologies PCI Express et NVMe. Avec le standard microSD Express, les cartes microSD pourront atteindre des débits records de 985 Mo/s, contre actuellement environ 160 Mo/s au maximum.

Ce standard avait était annoncé en juin 2018 pour les cartes SD, sous le nom de SD Express, mais n’était pas encore disponible pour les cartes microSD.

Pour en tirer parti, il faudra également que les lecteurs des smartphones ou d’autres appareils, tels que des drones, soient compatible microSD Express. Toutefois, les cartes peuvent également fonctionner en mode traditionnel UHS-I. Pour l’instant, aucun constructeur n’a annoncé d’appareil avec un lecteur de carte microSD Express. Il faudra donc être patient pour profiter de ces performances impressionnantes.

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Jurassic Park : les dinosaures envahissent Netflix en mars !

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Comme tous les mois, le service de vidéos à la demande américain fait le plein de nouveautés dans son catalogue. Netflix va donc ajouter la saga Jurassic Park à partir du 1er mars prochain à savoir les trois premiers films de la franchise (Jurassic Park, Le Monde Perdu et Jurassic Park 3) créée par Steven Spielberg.

Les 5 millions d’abonnés français que compte Netflix vont pouvoir voir ou revoir ces premiers épisodes et le géant américain de la SVOD ne va pas s’arrêter là ! En effet, la plateforme proposera également le 15 mars Jurassic World sorti en 2015 et qui initie la seconde trilogie avec Chris Pratt.

Ce n’est pas la première fois que Netflix ajoute une saga de cette envergure dans son catalogue. En novembre dernier, le service avait régalé ses abonnés avec la mise à disposition de tous les films Harry Potter. C’était pour eux en quelque sorte Noël avant l’heure. La saga du jeune sorcier avait connu un fort succès auprès des fans car le premier opus, Harry Potter à l’école des sorciers avait été visionné plus de 1,5 million de fois comme le souligne nos confrères de chez PureMédias soit un record pour un film de cinéma sur Netflix.

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