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Arts Et Spectacles

Claire Foy: d’Elizabeth à Lisbeth pour Millenium | LAURENT BANGUET

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« J’ai vu The Crown un jour, et je me suis dit: « voilà, ça c’est Lisbeth ! « . Parce que même si ça paraît fou, les défis à relever pour jouer Elizabeth ou Lisbeth sont les mêmes», déclarait récemment à l’AFP le réalisateur uruguayen lors d’une entrevue téléphonique sur son film Millenium: Ce qui ne me tue pas (The Girl in the Spider’s Web).

Primée aux derniers Emmy Awards pour son interprétation d’Élisabeth II dans la série The Crown de Netflix, Claire Foy était attendue au tournant pour ses premiers grands rôles au cinéma. Après sa prestation aux côtés de Ryan Gosling dans First Man, l’actrice britannique fait son retour sur le grand écran (le 9 novembre en Amérique du Nord) dans la peau de Lisbeth Salander, l’héroïne de la trilogie du défunt écrivain suédois Stieg Larsson.

Élisabeth II et Lisbeth Salander «sont des personnages très semblables: ils ne peuvent pas être eux-mêmes, ils répriment leurs émotions», tranche Fede Alvarez.

«Claire Foy, quand elle essaie d’avoir l’air courageuse, on peut voir à quel point elle est vulnérable: derrière la façade, vous apercevez l’être humain véritable […]. Endosser le costume, adopter la coupe de cheveux, tout le monde peut le faire. Mais très peu d’acteurs sont capables de jouer de cette façon», estime la réalisateur.

Certains fans de la première heure pourraient lui préférer Noomi Rapace ou Rooney Mara, qui ont incarné Lisbeth Salander dans de précédentes adaptations de la trilogie Millenium au cinéma.

Cascades et explosions

Mais les principales critiques devraient plutôt porter sur l’adaptation, très libre, du quatrième roman de la série (écrit par David Lagercrantz après le décès de Stieg Larsson). Le magazine Variety regrette ainsi que Ce qui ne me tue pas tienne plus du film à grand spectacle, avec cascades et explosions à la James Bond, que du suspense noir qui a fait le succès de Millenium.

Le bon côté de la chose est qu’il n’est pas besoin de connaître cet univers pour s’y retrouver dans cette histoire – assez classique – de vengeance sur fond d’espionnage et de mafia russe, avec tout de même quelques rebondissements inattendus à la fin.

«C’est toujours difficile d’adapter un roman, il faut sacrifier beaucoup de choses sinon vous obtenez un film de huit heures. Nous avons commencé avec un scénario de Steven Knight (Peaky BlindersTaboo), et nous en avons fait quelque chose de plus personnel, en gardant les idées qui nous touchent», explique Fede Alvarez.

«Il s’agit surtout de secrets et de la honte, de la famille. Quelle que soit l’histoire, on en revient toujours à quelque chose d’intime […]. Ça parle aussi du péché, d’un acte qu’on a commis et dont on a peur qu’il nous rattrape un jour».

Pour Lisbeth, c’est un péché lié à sa soeur Camilla (campée par l’étonnante Sylvia Hoeks) et à un traumatisme d’enfance qui les unit et les sépare tout à la fois: les abus sexuels imposés par leur père.

Le thème fait forcément écho au mouvement #metoo et aux révélations d’abus sexuels à Hollywood, qui ont éclaté «au beau milieu du tournage», explique Sylvia Hoeks à l’AFP.

«Tout le travail préparatoire du film était déjà fait, mais ça a eu un impact sur nous tous, le sujet est soudainement devenu très réel», se souvient l’actrice néerlandaise, qui a choisi de se blanchir cheveux et sourcils pour donner à Camilla «un air plus vulnérable».



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Arts Et Spectacles

Fred St-Gelais a trouvé l’amour

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L’ex-mari de Marie-Mai, Fred St-Gelais, a trouvé l’amour auprès de la danseuse professionnelle Kim Gingras.

La danseuse et juge à l’émission Danser pour gagner a partagé, hier matin, une photo d’eux très explicite sur leur relation, sur son compte Instagram.

Parmi les commentaires apparaît celui de l’ex-femme du musicien, Marie-Mai: «Si j’avais pu peser sur le petit coeur de like rouge 10 fois, je l’aurais fait», a-t-elle écrit, ajoutant 10 émojis du coeur rouge à son message.

Née à Montréal, Kim Gingras vit à Los Angeles où elle danse notamment pour Beyoncé. – Véronique Lauzon



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Arts Et Spectacles

Huit films en compétition pour l’Oscar du meilleur long métrage | ANDRÉ DUCHESNE

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Les longs métrages de fiction Black Panther, BLACKkKLANSMAN, Bohemian Rhapsody, The Favourite, Green Book, Roma, A Star is Born et Vice ont été retenus finalistes pour l’obtention de l’Oscar du meilleur film en vue de la 91e soirée des Oscars qui aura lieu le 24 février prochain.

À noter que Roma est aussi en nomination dans la catégorie du meilleur film en langue étrangère.

Les réalisateurs Spike Lee (BLACKkKLANSMAN), Pawel Pawlikowski, (Cold War), Yorgos Lanthimos (The Favourite), Alfonso Cuaron (Roma) et Adam McKay (Vice) sont par ailleurs finaliste pour l’Oscar du meilleur réalisateur.

Plus de détails à venir.



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James Blake: Assume Form… pop assumée ***1/2 | ALAIN BRUNET

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Car il s’agit bien ici de musique populaire si on écoute attentivement ce nouvel Assume Form. L’opus porte bien son titre, est-il besoin de le souligner. Sans dénaturer les formes mélodico-harmoniques les plus connues de la pop à saveur soul/R&B/hip-hop, James Blake a subtilement ficelé les sons qui émanent de la vaste lutherie disponible à l’ère numérique.

On ne s’étonne aucunement que le désormais trentenaire se soit déjà associé à cette cohorte de renommés collaborateurs, producteurs, chanteurs, rappers, tous en phase idéale avec leur génération et leur époque: Kendrick Lamar, Vince Staples, Mount Kimbie, Frank Ocean, Kanye West, Chance The Rapper, Beyoncé, Jay Rock, Future, RZA, on en passe…

Quand il n’y en a plus, il y en a encore: Andre 3000 apparaît sur une des meilleures chansons au programme d’Assume Form (seconde collaboration Blake-Benjamin après ce long duo jazzy clarinette basse et piano paru au printemps 2018), Metro Boomin y adapte son trap et Travis Scott s’y ouvre la trappe, Moses Sumney se fait aller le contre-ténor, la nouvelle star espagnole Rosalia y pousse un air vaguement flamenco, néanmoins incarné.

Le créateur anglais reste cohérent avec ce qu’il a mis en oeuvre dès le départ: chansons pour la plupart assorties de solides accroches mélodiques, harmonies tributaires des référents stylistiques énumérés précédemment, riche collecte de sons traités, voix sensuelle et subtilement filtrée, recrutement stratégique des invités, voilà autant d’éléments pour transformer un visionnaire électro en crooner du troisième millénaire. Oui oui, crooner.

Bien évidemment, nous avons entre les oreilles un album de qualité, assurément supérieur à la moyenne. James Blake maximise son bagage électro dans une approche parfaitement digeste, pour ne pas dire prédigérée lorsqu’on aperçoit au loin flotter des écumes de guimauves.

* * * 1/2

ÉLECTRO, SOUL/R&B, INDIE POP. James Blake. Assume Form. Polydor.



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